它还保证了影片的剧情完整性

在这一模式之下，让我多少还觉得有趣的是这次的造访者。作为反派，绿猪猪们几乎一点也没有让人觉得危险。如果要在坏人群体里找一个类比的话，这些贪婪、愚笨的猪更像骗子而不像劫匪。他们跟随国王驾船而来，为鸟儿们带来了幸福和欢歌，带来玩物与快乐，这有一点点浪漫不是吗？有一瞬间，我想起了《百年孤独》里的吉普赛人。蒙蔽了无辜岛民的，是绿猪猪们身上像吉普赛人一样的激情，而这种激情，尽管也不是什么原创的事物，却给这部影片注入了一丝生命力。

陈旧和俗套并不总是贬义词。出于一种成熟的工业流程，或者说一种稳妥的商业策略，《愤怒的小鸟》大的剧情架构，借鉴了好莱坞一套经典的英雄叙事模式：平静的小镇，一伙心怀鬼胎的外来者突然造访，迷惑了所有的小镇居民，只有一个一向不招人待见的家伙发现了造访者的阴谋，他凭借着智慧和勇气，打败了坏蛋，拯救了危机，从而赢得了小镇居民的尊敬。这样的模式多见于以前的西部片，根植于美国拓荒时期商业和铁路对淳朴西部的入侵，它通过一次又一次的商业成功，被证明是一套有效的叙事模式。对本片来说，它仍然是奏效的，至少它勾起了观众对剧情发展的期待，进而又满足了他们的期待，同时，它还保证了影片的剧情完整性。

  《愤怒的小鸟》5月20日上映

（文/小冷门）

我以为《愤怒的小鸟》大电影已经出了好几部，正上映的这部会取一个诸如《愤怒的小鸟2》或者《愤怒的小鸟之大战猪猪侠》一样的片名，看完查了下资料才发现，原来它就叫《愤怒的小鸟》，是其风靡全球的同名游戏第一次改编成电影上映。可惜啊！我们的“大红”，初登银幕就注定他（或者它？）会是一个很快就要被人们遗忘的英雄……

与其经典叙事模式相伴而生的，是同样经典的人物模式。“大红”，影片的主人公，一开始作为一个失败者亮相。他悲观、自我、玩世不恭，厌恶矫揉造作和陈规旧习，对一切社交活动都没有兴趣，同时也没有一个人会喜欢他。他是一个游离于主流社会和其价值观之外的人。这种主人公我们见得太多了，很容易引起觉得自己生活得不顺利的观众的共鸣。通常，他们都会有一个大缺陷，比如酗酒和赌博。而“大红”最大的毛病是易怒，这正好引出了影片的一个主题：是愤怒还是平和？最终，愤怒“胜利”了。创作者宣示了他们的态度：不要去打压那些与众不同的人，因为那些与众不同的地方，正是他们的可贵之处。

另一个重要人物，最终帮助“大红”成功夺回鸟蛋的“无敌神鹰”，也是一个模式化的角色。他曾经成就过一番英雄伟业，人们为他树立了雕像，可惜的是，他“堕落”了。当“大红”为了拆穿绿猪的阴谋而寻访到他的时候，他的胸肌已经变成了大肚。他令你想起谁，不正是《大地惊雷》里的杰夫·布里吉斯吗？曾经的风光，最终必然变为一种窘迫。这是《愤怒的小鸟》可爱的地方，它虽然是美好的童话，它虽然借鉴的多原创的少，但因为它多少也在努力靠近真相（而不是一味地隐瞒），我乐意将我的情绪投射于它的身上。

电影本身倒没有太多让人挑剔或惹人嫌恶的东西，若说有，可能就是它的国语配音始终让人以为是在看《熊出没》，以及翻译者自作聪明把许多网络热词引入了影片，比如“走一个”、“你行你上别逼逼”、“真会玩”、“淡定”——想必你们以前也听人讨论过这种现象，很无趣，没什么好说的。但这并不是说假如你看的是原声版，这就会是一部有趣的电影。《愤怒的小鸟》的问题是，它太、太、太平庸了，视觉设计平淡无奇，真正能引人发笑的桥段寥寥无几，而最后的温情戏码，大概也不会有几个人会受到触动。

也就是说，并不是它有的东西让它成为一部乏味的电影，而是它欠缺了什么、匮乏了什么，导致我们在观影结束之后，觉得自己并没有获得一种不虚此行的快感。欠缺了什么呢？不妨偏颇一点、专断一点：它欠缺的是一种惊奇的密度，创作者的懒惰、麻木或曰想象力短路，使他们无力向我们提供足够的惊奇，无论这种惊奇是剧情上的、幽默上的、情感上的还是视觉上的。而翻译，恰恰起到了一种雪上加霜的作用，被用滥的网络热词，消灭了一切我们也许还可能感到新鲜的机会。