是其中基于现实的部分；因此传统小说的作者都力图构建一个真实可信的世界

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　　要理解这句话应首先意识到这点：一切小说从本质上来说都是虚构的。让我们信以为真的，是其中基于现实的部分；因此传统小说的作者都力图构建一个真实可信的世界。然而元小说却反其道而行之，不仅没有遮掩“小说是虚构的”这一事实，反而刻意通过某种手法将其暴露出来；其中较为常见的手法就是故意暴露叙述行为或者叙述者本身。例如在中国古代小说在写完一章的时候，往往就用“欲知后事如何，且听下回分解”这一句作为结尾；在塞万提斯的巨著《堂吉诃德》中，作者也时不时地走入小说里，对里面的情节指指点点。所以元小说虽然是个新概念，但绝对称不上什么新发明。

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开创了互动电影类型游戏的《暴雨》和《超凡双生》

　　元小说的定义也可以直接照搬到其他媒体形式上。有心的玩家一定不难发现，meta元素其实大量存在于游戏中，但大多仅仅以彩蛋的形式存在；能将其熟练运用于游戏主体、制作出一个成熟元游戏的制作人少之又少。而且正如塞万提斯创作《堂吉诃德》之初，也没想到自己的作品会成为元小说始祖一样；一款优秀元游戏的问世，往往也并非作者有意为之，更多地是源自于个别天才制作人的心血来潮。因此距离像元小说那样系统规范地研究元游戏，业界还有很长的路要走。

　　在电子游戏领域，因为业界在近几年才普遍意识到到游戏的媒体属性，所以对于元游戏的研究更是连起步都谈不上。但即便如此，我个人还是认为，元游戏虽然永远不可能成为主流，但因其独特的表达方式，注定会在未来占有一席之地；特别是近几年来，元游戏里也诞生了个别极为出色的作品，其中甚至不乏年度游戏级别的佳作。所以深入了解元游戏的概念，或许能帮助我们更好地欣赏这类作品。
　　元游戏：互动与叙事的融合之道
　　相比《小马岛》仅仅利用meta元素制造乐趣，这两款游戏便要高明许多了；在保证乐趣和剧情的同时，也充分利用了元游戏的优势，探讨了虚拟和现实间的种种问题，给游戏增添了一定的深度。不过归根结低，元游戏只是一种形式，究竟能否创作出优秀的作品，还是得看制作人的本事了。
　　从某种程度上来说，这样做也是迫不得已。前面提及过“小说都是虚构”这一观点，但在日常阅读小说的过程中，我们其实都自愿放弃了对小说内容真伪的刨根问底，这是欣赏传统文学的一个前提。而元小说所关注的，恰恰是这种被掩盖起来的虚构性；可是传统小说的观念早已根深蒂固，如何才能揭露小说的谎言？那就只能告诉读者自己在说谎了。

　　元游戏：互动与叙事的融合之道
　　元游戏：打破虚拟和现实的界限

《小马岛》游戏截图

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　　众所周知，游戏与其他媒体形式最明显的区别，就在各种玩法表现出来的高度互动性。这本来是游戏的一大优势，合理的玩法设计能令玩家更容易沉浸游戏之中；但若一款游戏的制作目的并非单纯为了娱乐，而更多地想以叙事为主的话，高度的互动性就可能对游戏造成阻碍。

　　但《undertale》别出心裁的一点在于，虽然提供了SL功能，但玩家并不能通过SL真正弥补过去的一切错误；游戏里的角色不仅知道玩家有着SL的能力，个别角色还会反过来利用SL对付玩家。甚至在玩家达成完美结局通关后，游戏还会恳求玩家不要reset这个世界，让这个世界真正地归于平静。这一切都是为了告诉玩家——我们不是一堆冷冰冰的数据，我们可以真正地活在你的心里。

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