席勒把丹·海因斯（Dan Hindes）拽到我身旁

15年前，许多游戏巨头关闭在澳洲的游戏工作室，不少有天赋的游戏人失去了稳定工作，开发者社区随之分崩离析。然而，第一次大型倒闭潮在2011年才真正袭来。即使像Team Bondi这样的工作室也难以幸免，要知道，他们为Rockstar开发了《黑色洛城》。即便到了现在，这样的事也时有发生，每一次都强烈冲击了澳洲的游戏业。就在去年，开发《生化奇兵：无限》（BioShock Infinite）的2K Australia因为“高额运营支出”而关闭。

“托这些事情的福，我们才有了澳洲的独立游戏氛围。现在，我们不仅很强大，还有足够的空间去尝试新东西。”

“站在这么多根本没听说过《磷火》的人面前接受采访，真是太棒了。”海因斯调侃。

这并不是老师的独到见解，事实上，这是当时所有澳大利亚游戏专业毕业生的共识。

“如果它在美国市场表现好的话，我们会考虑推出一个特别版……好吧，这不是承诺，我是说，大概会有这么一个版本。”

进入午夜时分，平板和手机被放回背包里。酒吧渐渐空旷起来。

“你目睹着一切发生，但能做的仍然还是只有发推特。”他说。

“创新风潮由独立开发者开始，一直影响到学生、创业者和普通游戏公司雇员。各种规模的创业团队都有许多成功案例。当然，比起大规模游戏开发者集群，我们还很小。但我们正在向着光明的未来前行。”

“类似‘啤酒和像素’这样的活动，可以帮助整个社区更加紧密地团结在一起。开发者可以在这里构建他们的关系网络，并分享观点和创意。或者就只是来聊聊天，和过去的工作伙伴们喝上几杯。”

席勒让我坐到显示屏前面。我面对着一个涂着黑灰相间条纹的木质盒子，上面托着两个音箱和一个苹果键盘。显示器的两旁有巨大的控制器，每个都比显示器本身更高。控制器的组成部件有旋钮、指示灯、按钮和仪表。如果不用控制器玩这个游戏，你需要用鼠标在界面里点进点出，控制能量系统、武器、航向——几乎所有东西。

游戏受到了《忍者印记》（Mark of the Ninja）的启发，武器设计上的灵感则源于《阿凡达》。它拥有独特的画风，是一款令人印象深刻的2D动作游戏。

“DIY这么一个控制器并不是难事。我们会公布源代码和所有的硬件设计图。只要你愿意，就能造出自己的太空船操纵台。”在我为控制器的复杂和精致而惊叹时，席勒这样说。

《太空物体》新奇的控制方式可谓夺人眼球。在这背后，是由复杂性造就的游戏乐趣。这个游戏玩起来有点像Apple II上的贸易游戏《大班》（Taipan!，“大班”是香港地区对大人物的称呼），还混杂着一些《猎杀潜航》的要素。

“我们可是在远离世界的孤岛上生活。看在上帝的份上，我们必须对彼此好一点。”

“啤酒与像素”（Beer and Pixels）是一个月度游戏开发者聚会。参会者来自游戏界的各个领域：PC游戏、主机游戏、移动游戏和桌游。其中大部分团队只有三到四个人，有的则更少。几乎没有超过这个规模的团队。

“澳洲有许多游戏交流活动。我们会把维多利亚的游戏拿到悉尼去参展，希望尽可能地盘活整个游戏业。”

澳大利亚并非始终拥有这样融洽的开发者氛围。

克里斯特·科林（Krister Collin）协助筹办了这次月度聚会。他表示，“啤酒与像素”希望给本地独立开发者一个舒适的环境，在这里他们能分享彼此的作品。

“澳大利亚人拍出了《乐高大电影》和《疯狂的麦克斯》。既然电影业选择了澳大利亚，我觉得游戏业也不会甘于落后。我希望澳洲游戏业能真正复兴。”

夜更深了，席勒把丹·海因斯（Dan Hindes）拽到我身旁。他正在玩《磷火》（Wildfire）的最后一关。这是当晚人人都在谈论的游戏。

《磷火》的游戏画面

“就算天崩地裂，我也要把这个游戏做出来……你知道我的意思吧？我们真的很爱这个游戏。”

“悉尼的游戏人基本上都在这了。我觉得，能够认识这些家伙是件美好的事，他们也一直在身后支持我。”科林说。

“独立开发者用非常酷的游戏设计，讲出了一个个精彩的故事。这些故事往往来自他们本身的生活体验。他们做自己想做的游戏，找到了喜爱他们的玩家，并获得了商业上的成功。”

当我准备开始游戏时，席勒看着两个指示能量的仪表皱起了眉头。其中一个闪烁着红光，这说明出问题了。

“难以置信，从《生化奇兵：无限》团队里出来的开发者说他们找不到工作，需要帮助。老师告诉我们最好别去大公司找工作了。”

爱好者将Apple II上的经典游戏《大班》移植到了树莓派上

海因斯说，他希望让潜入成为游戏的核心机制，就像《忍者印记》做的那样。开发团队最终选择了像素风格。他们认为在像素风格下，能够实现最精准的操作。在这个游戏里，你要使用元素之力在敌人的视野中隐藏踪迹，并踏上拯救故乡的旅程。游戏巧妙地设定了元素技能，你可以利用环境打倒敌人甚至不战而胜。比如，你能点燃草丛把敌人赶跑，或者趁敌人在水中时把他们冻住。

科林解释，通常聚会有150到200人参加，但今晚只有不到100人。罪魁祸首大概是《黑暗之魂3》。

游戏的体验，如同你真的在一搜太空船里，但没法看到窗外的景象——所有空间都用来摆放控制系统和仪表。

《光速杀时间》是凯恩在一个游戏竞赛上的参赛作品。凯恩的初衷，是想通过游戏展示澳大利亚人看待美国弗格森骚乱的态度。

“想象你操纵着舰艇飞向太空，探索整个宇宙。游戏会有一个庞大的故事构架，而玩家并不是故事的中心。你可以航行，贸易，去太空站做客，挑选装备。你可以猎杀海盗或者成为海盗。能做的事情太多了。”

“整个产业已经从传统雇佣关系里跳出来了。曾经，我们被银行家和大公司控制，开发着无穷尽的续作。现在，一切都不一样了。独立开发者们都在尝试创造自己的IP。我们将看到更多像《天天过马路》一样的移动游戏登上世界舞台。而PC/主机市场也不会落后，《命运之手》（Hand of Fate）这样的优秀作品会越来越多地出现。”

无论这个愿望能否实现，科林坚信，在社区的帮助下，澳大利亚的游戏开发氛围会一直保持健康，并变得越来越好。

席勒是一名来自德国的游戏设计师。她去年来到澳洲，并首次尝试制作游戏控制器。她正在参与的项目是《太空物体》（Objects in Space），开发商PAX Australia希望她能给游戏带来更好的表现形式。她的目的则是引起核心玩家在技术方面的兴趣，并带来一个完美的太空游戏。她想把这款小众游戏介绍给更多人。

“让我来修一修。”她说着，拆开仪表，调整了芯片针脚，飞快地让指示灯变绿了。

在把游戏推向全世界之前，“啤酒和像素”给了她一个机会，让她好好审视这个游戏到底有多棒。

“啤酒与像素”的现场照片

Polygon记者布莱恩·科瑞森特（Brian Crecente）受邀参加澳大利亚的“啤酒与像素”——一个游戏开发者聚会。他记录了聚会情况，并以独立开发盛行的现状为切入点，简要描写了澳大利亚游戏产业的衰败和重生。触乐网对文章进行了编译。 ■ 啤酒和像素

刚入夜，空气厚重而潮湿，带着桉树的味道，而鸽子在喧哗。悉尼歌剧院的“贝壳”、邦迪海滩的悬崖，岩石区的辉煌历史……剥离这些耳熟能详的符号，城市还原了本真面目。悉尼大学的学生在街旁游荡，网通传奇网站，笑闹不休。

我在4月11日晚上7点来到“啤酒和像素”，准备采访詹妮弗·席勒（Jennifer Scheurle），顺便玩玩游戏，喝点啤酒。

科林说，聚会主要由学生，游戏爱好者，业余开发者和全职开发者组成。

澳洲游戏业将更新，更强大。驱动这个产业的，是原创力量。

“我们在‘啤酒和像素’里相聚，坐到吧台边喝上几杯，或者玩玩游戏、聊聊天。”

游戏预计在今年上市。