一切的一切导致艾莉亚在第六季会有比较大的生理上的变化

　　三联生活周刊：这个角色是一个复仇的角色，你本身也认为生活是一个充满因果报应的过程吗？

　　正在HBO鼎级剧场播出的第六季，艾莉亚将沿袭第五季双眼失明的结局，在狭海对面的布拉佛斯，继续在黑暗中追寻自己终极的旅程，要从心底里做到“忘记自我”的哲学寓意，从而才能顺利走向下一阶段。

（责任编辑：柳苏源 HN091）

　　伊萨克：这其实是一个蛮恐怖的想法。因为《权力的游戏》存在于我的生命中已经很长一段时间了，是我生命中很重要的一部分。结束之后我想我会继续表演吧。我很喜欢表演，我想我会坚持它。

　　三联生活周刊：扮演幼年布兰和第六季中即将成年的布兰有什么不同？

　　由此道理推及，纵观当今的美剧领域，“怀旧情结”也获得了其他的成功。《广告狂人》《性爱大师》《唐顿庄园》等都是此种理论的受益者。人们对某个特定时代的一种近乎偏执的怀念，有时会衍生成一部极好的作品。换句话说，回忆总是美好的。一种被理想化的过去，无疑比肮脏丑陋无法改变的现实，更具有魅力。

　　伊萨克：随着我们长大，面容都会多多少少发生变化。但是，我觉得，成长对我来说很有意思的一点就是，当我第六季重回片场的时候，我觉得我似乎可以以一个成人演员的身份开始演戏，而不再是一个儿童演员。而更有趣的一点是，我可以在镜头中一点一点发现我的成长，这种记录，不仅是“生理”上的，也是心理上的。

　　三联生活周刊：在第六季中，艾莉亚的新技能是什么？

　　三联生活周刊：在黑白宫殿里，所有人都不停强调艾莉亚应该完全忘却自己的身份，成为“无名小卒”（no one），在表演时，你如何扮演这样一个充满哲学意味的no one的角色以及你如何揣摩一个人放弃过往一切、成为no one的那种境界？

　　然而，如今，再追问或猜测谁将在这季中死去，或许已经是一件比较幼稚的事。主创的高明之处就在于，每一个人的死都让你出乎意料、极度惊异，从而佩服幕后团队的绞尽心力。

　　麦茜：她的生命中要寻求复仇，这一点对她来说是非常困难的，这一点对我来说也非常困难。我喜欢这个角色，她要成为“无名小卒”，丢弃全部我这些年辛苦建立的有关她的角色的一切，这一点对于我来说也是艰难的，我想，艾莉亚本人也应该这么想吧。艾莉亚忘记身份那一段也是第五季中我最深刻的场景。

　　麦茜：我倒不一定认为生活是“报应不爽”，而是，从故事角度考虑，复仇或许是这个角色最有意思的一点，复仇是她的全部旅程、父亲死后的全部人生。在现实生活中我倒没有考虑过这一点，如果在现实生活中，我特别讨厌或者愤恨某人，我想我能做的也就是遗忘或宽恕吧。这么说也许听上去很被动，但是如果一个人将自己的全部生命都投入到复仇的时候，那个过程是很痛苦的，他（她）将无法再对自己的生命做出“解释”。

　　三联生活周刊：第六季中你会成功为史塔克家族复仇逆袭吗？

　　“扭曲”的另一种表现则是“难以预测性”。观众永远不知道谁，会在什么节点、以什么样的方式死去。与以往美剧不同，这部剧颠覆了“主角总不会死”原则。也不得不承认马丁作为一个作家是够“狠”的。一般小说家都会极钟爱自己笔下创作之角色。很少有作家费尽心力塑造了一个角色后再毫不犹豫地把他（她）杀死。托尔斯泰在《安娜·卡列宁娜》里运用了一次，已经让这部作品不朽，而马丁无疑更毫不吝啬地一再运用。

　　我们看所有剧的初衷都是因为我们无聊，而我们喜欢任何剧的理由，或许都代表了一种出离现实的高尚。

　　麦茜：我觉得这一季她的生理变化更大于心理变化，我们会发现，生理上，她将会变得非常“弱”。我们见识过她心理上的脆弱，见识过她精神上的挣扎，但是这一季，她的生理“脆弱”更多一些。她在黑白宫殿的经历、训练，一切的一切导致艾莉亚在第六季会有比较大的生理上的变化。

　　《权力的游戏》另一魅力还在于一种“大于生活”的观感。无论从任何角度看过去，这都是一部和你现实生活完全无关的奇幻巨制，但是它却煽动你的血脉，让你契阔、雄浑，甚至伟大。它得以让环境污染、政治腐败、人性丑陋等现实生活中不能直面抨击的内容影射于此剧，让人们有种参与某项重大事件的快感。

　　其实，早在第五季珊莎线的明显改变（将变态小剥皮强奸的人变成珊莎而不是原著中不知名的替代艾莉亚的女孩）以及小恶魔横渡狭海后的经历明显和原著不同，我们就可以看出电视剧已经越来越走向和原著不一样的趋势。即将出版的第六卷和HBO鼎级剧场同步播出的第六季无疑将掀起一场更大的好奇。

　　当一部小说被改编成电视剧，并且成为一部全球盛名的电视剧，它无疑已经变成一种全新的产品。读者在原著中最喜欢的人物，在电视剧中可能由于情节的改变以及演员的重新塑造，使受众在电视剧中喜欢的是截然不同的人物。最典型的例子也许就是琼·雪诺。然而，无论如何，让我们着迷的始终还是故事本身。这个故事，最初仅来源于马丁的脑海。虽然不可否认的是，电视剧将这个最初的故事，推成一种更加庞大的全球文化现象，但是，究其根本，我们为什么会如此迷恋《权力的游戏》呢？

　　《权力的游戏》中人物性格的“地理感”非常强，或许就得益于马丁早已用自己的想象力在这世界上遨游了大半。这部剧中，人物的性格以及命运走向，和他们来自的那片土地紧密相连。而剧中的几大地理景观，也将故事的几条主线走得异常浮凸。比如来自北方终年被白雪覆盖的史塔克家族，他们的小孩有冰原狼护身，并且行事、做派也有着北方贵族血脉的那种勇敢、果断、坚毅、隐忍——艾莉亚的忍辱负重只为复仇、罗勃和雪诺能吃苦的领导才能、布兰的长途跋涉寻找三眼乌鸦……而来自凯岩城的据说便壶都是金子做的兰尼斯特家族，行事奢华、追求享乐，因此有着一种特别明显的自私性。做父亲的决意杀死自己的儿子，而小侏儒也最终弑父，姐姐极度厌恶弟弟，最后仅存的温暖，居然是詹姆和小侏儒这一对兄弟。

　　三联生活周刊：艾莉亚在第六季中的角色继续失明。你如何扮演“盲人”的角色？有做什么特定功课让扮演盲人更加真实吗？

　　布兰（Bran）这个角色，从一开始似乎就是为衬托史塔克家族更深的悲剧感所设。第一季刚出场时他还是一个很可爱的小男孩，兄姐和父母都爱护心疼的对象，却很快因为撞见瑟曦和弟弟的乱伦而被推下塔楼，从此不能走路。在第五季缺失了整整一季后，第六季布兰的角色终于重新回归。在他长途跋涉找到三眼乌鸦之际，他是否会像原著中说的“将永远不能走而却能飞”？

　　每次观看艾莉亚的时候，我都不禁浮现出一个长久以来萦绕于脑中的思维：当你人生中只有两个选项的时候，一个是A，一个是B，你会选择哪一个？当大多数人被迫做出选择的时候，他们都会选择A或B其中的一个。但是“超出盒子”（out of the box）的思维却是：选择C。永不接受一种被安排的仅有选项，而偏要创造自己的另一个选项。当艾莉亚在黑白宫殿的时候，给予她的规则非常明确：忘记自己；只杀被派任务的人。但是在第五季末尾她却毫不犹豫地违反了这一规则，杀了自己每日背诵的“复仇名单”上的一个人。从这一点来看她这个角色是始终有一种哲学上的矛盾的：一方面，不能违反规则，才能学到精湛的杀手技艺；另一方面，她学习杀手技艺的终极目的始终是为了给自己的家族复仇，所以，最后她总是会“违反规则”的。

　　然而，《权力游戏》的电视剧和原著的一个最大区别是，电视剧主创还是多多少少具有一种好莱坞动作片式的“比喻”思维，比如刚刚播出的第六季第一集珊莎和席恩被拯救的那一场戏，塔斯（Tarth）的布蕾妮（Brienne）出现的时间点过于精准，正是一种太过明显的好莱坞动作片思维。更不太合理的是，之前一直被布蕾妮嫌弃武力不佳的随从也突然间具有神力可以战胜变态小剥皮训练有素的武士们。而马丁某种程度上是“反比喻思维”（trope-subvertin）的。这是原著作者和电视剧主创最大的区别。