但是数值策划确实是最需要经验的岗位

　　做“游戏设计”，第一个问题应该是——你有没有天分设计出世界顶级的游戏机制?

　　三百六十五行，通通是机密，你能免费找到的，通通是假的。

　　但是数值策划确实是最需要经验的岗位。

　　我亲自和一百个玩家交流过，对于心理反应清清楚楚，你能在网络或哪里找到?

　　策划需要的几乎所有的知识，这里包括不限于。沟通能力，逻辑思维，游戏设计原理，文字驾驭能力，审美素养，程序基础，数学，经济学，心理学等。下面对几点进行说明，提主感受一下。

　　场景的刻画，例如航海王的每一个场景都有跳出我们平常想像的创意存在。

　　你需要充分的理解两种思维模式并迅速的转换，建立起他们之间的桥梁，让信息传达的准确，让大家的目标保持一致。

　　技术方面：

　　对场景和人物的无限想像?

　　你喜欢什么文化或技能，你就去求这门道，而且还要从中学会如何学习;即便你喜欢擅长的事情可能看起来和做游戏没什么直接关系。别担心，游戏这门艺术包容性很大，总有你以某种形式用上它的时候;你不知道该掌握哪些技能，那不妨自己先开始动手做些作品，你的标准、要求、底线、经历的困难会告诉你你该掌握什么，到什么地步。其实也只有这样你才能获得属于你的答案，因为毕竟都是各自不同的人生。

　　对人、事、物、空、地等叙述方式?

　　比如说，我观察过一家工厂、调研过、实验过，得出机械制造的结论。那么，我如何将我进行格物致知所得出的答案送给你?

　　如果你信誓凿凿自己就是有游戏设计的才能，最简单的做法就是做个独立游戏出来然后大受欢迎。拿这个游戏去给别人看你的成果，就是最切实的证明方式。游戏设计领域是十分残酷的靠实力说话，学历什么的可以认为是进鹅厂之类的敲门砖，但不是你能力的象征。

　　制作游戏是一个很复杂的工程，在必要的技能中，规则设计、趣味体验设计、数值设计、界面设计、用户体验优化、引导、编剧、关卡设计、美术设计、实现方法、编程设计甚至付费设计等等都有其独特的作用。这些东西都各有深度，需要花大量时间才能精研，且需要大量的实践尝试与提炼。但如果想将每种都做到极致，则不太可能。

　　至少在游戏设计上，硕士学历不会给你什么帮忙，更不要说那个学历是由一群被大学这种安全网保护了很多年，脱离市场现实的老师教出来的。他们几乎教不了你任何在市场生存的方法。

　　整个社会结构和风气，已经决定了很多弱势的条件，还有很多杂七杂八的弱势条件就不细列了，例如语言能力，例如对于非主流娱乐文化的接触度(对，说的就是不只玩 LOL 和 WOW 这些热门游戏，而经常涉猎小众产品的人) ，人文的深度(对逻辑，哲学的认知程度) ，专业尊严等，在游戏业中，越不凡的人生和生命态度就越会加分，相反则越不吸引。

　　你们喜欢一生获取免费知识，却不知道99%不会告诉你如何创造新的价值。

　　跳出图形限制的感官刺激

　　关于策划所需的专业知识想必提主已经有一个了解了。关于可量化的深度，很遗憾，至少在国内现在并没有一个标杆来量化一个策划的能力。所以项目是否成功就成了一个策划唯一能证明自己价值的东西了。不过当你渐渐变强后，你就可以更容易分辨出那些项目成功几率更大。

　　放到世界范围内，就算是你能把游戏做出来，也有成百上千。外国一堆独立游戏开发者都有这样的能力，如果他们也想要走商业路线，那你就是要跟这样的人竞争了。而国外的游戏设计者，很多都是从很年轻就不断开始尝试及失败地设计游戏，你真的有觉悟自己是在跟这样的人竞争吗??

　　每天在地铁上看到拿着手机玩游戏的上班族。他们“与世隔绝”的专注神情总让我回想起当年的自己。或许是因为在电脑屏幕前，因为感官思考被视觉与游戏机制带领到一个不属于现实的幻想空间、因为我是“观众”而非参与其中的角色，所以得以形成“暂时出走”的状态，从而获得身体与心理的紧张与放松。

　　当然，也不全然是如此悲观，有没有文化底蕴和是否能做游戏设计，两者并没有任何直接关联。我真正想表达的是——何来的“做游戏策划”的文化沉淀?文化沉淀难道不是因为天然的爱吗?针对某个游戏所在背景做的知识梳理和再创造，这只是知识沉淀，不是文化沉淀。

　　超过现实人物可表现的表情和情感?

　　什么是文化沉淀?

　　必杀技与特殊能力?

　　当然，我也不是洗地的。国内公司的确和国外大厂比有差距。曾经了解过日本几个大厂的制作方式，我认为天朝与国外的最大差距就是在“对游戏整体性的把握”。

　　另一个情况是我自己有学一点武术，也借此机缘平日里多有注意相关知识，在最近一个动作游戏的项目中，关于功架和形的设计时就派上了用场。

　　所以在这时，【学习的方法】就格外重要了。根据需求，及时变化与调整，才能最有效的利用时间，解决问题。

　　必须精通excel，其它辅助软件入门程度感觉也够用了。

　　我经过了观察、调研、实验，得出了如何更好的进行团队沟通的方式和原因结果，怎么直接让你立刻就懂?

　　配角的外传?

　　人物的个性细节与故事背景?，每个人物都有一个故事?。

　　请记得，游戏策划没有本钱去厌恶这些东西，虽然没有故事背景的游戏产品还是可以商业化，但是玩家玩过后，不会去回想它，容易被遗忘，且取代性高，也容易被瓢窃。

　　结语：以上观点都是偏向于认同文化沉淀在游戏设计中的必要性的，若是各位有不同的看法，欢迎在评论区留言讨论。

　　……

　　对于知乎用户对国内的游戏制作公司自然黑，表示无可奈何。老是拿3A大作来举例子，不见得太有意义。资本和市场的不成熟，注定了天朝短期内出不了欧美那种3A大作。

　　所以在这种情况中，选择什么解决方法，需要哪些技能，技能纯属到什么程度，其实全都是由你在实际情况中根据条件自己决定的。

　　我这基本上算黑了一大片。对的，国内很多游戏公司根本就没有“游戏设计”，当然，这不涉及对错与否，毕竟在市场规则下做事情商业第一。光喊理想那叫愤青。

　　做游戏，核心是游戏机制，不然那叫互动小说。有内涵有深厚背景但扑街的游戏，简直不要太多。远的例子不说，就说烂大街的刺客信条，分数最高与分数最低的两代，在历史细节、服装细节、剧情细节上花的精力，恐怕没有本质差异。

　　文字结构?

　　积累文化沉淀，是个修业过程，深很重要，广也很重要。可以说，你要的这个足够的度几乎不存在，因为情况复杂，变化也多，永远在积累的路上，没有终点。

　　我是系统策划出身，之前一直做规则设计。但某次一个新项目迟迟招不到数值策划，最后也只能自己问人，反向，学习，实践。由于有做系统策划做规则的底子，发现只要保证每一环逻辑通顺，目标合理，变化趋势正常，大形还是能出来的，小细节就还是要慢慢抠。

　　文笔?

　　幽默感呈现